Из комиксов на экран
Супергерои пришли в кино почти сразу после того, как появились в комиксах. Уже в сороковые годы выходили киносериалы с героями в плащах — короткие эпизоды, которые показывали перед основным фильмом. Они были дешёвыми, наивными и предназначались прежде всего детям. Долгое время именно таким и оставалось отношение к жанру: развлечение для подростков, недостойное серьёзного кино.
В шестидесятые этот образ закрепил телесериал о Бэтмене с Адамом Уэстом — яркий, нарочито несерьёзный, с надписями-звукоподражаниями прямо поверх драк. Он был очень популярен, но надолго приклеил к героям комиксов репутацию китча.
Перелом наступил в 1978 году, когда вышел «Супермен» Ричарда Доннера с Кристофером Ривом. Это был дорогой студийный фильм с большими звёздами и рекламным обещанием, что зритель поверит, будто человек умеет летать. Впервые супергеройскую историю рассказали всерьёз — с размахом, романтикой и уважением к первоисточнику.
Тёмный рыцарь и авторский взгляд
Следующий важный шаг сделал Тим Бёртон. Его «Бэтмен» 1989 года показал, что супергеройский фильм может быть авторским — мрачным, готическим, с узнаваемым визуальным почерком. Готэм у Бёртона стал скорее экспрессионистской декорацией, чем реальным городом.
На рубеже веков жанр пережил возрождение: «Блэйд», «Люди Икс», «Человек-паук» Сэма Рэйми доказали, что героев комиксов можно превращать в большие хиты. «Люди Икс» к тому же показали, что такая история способна говорить о реальных вещах — об инаковости, страхе и нетерпимости. А «Тёмный рыцарь» Кристофера Нолана в 2008 году стал рубежом. Это был уже не просто фильм о супергерое, а криминальная драма о хаосе, морали и цене порядка, и роль Джокера принесла Хиту Леджеру посмертный «Оскар» — небывалый знак признания для жанра.
Эпоха общих вселенных
В том же 2008 году вышел «Железный человек», с которого началась самая амбициозная франшиза в истории кино — Кинематографическая вселенная Marvel. Её главным изобретением стала связь между фильмами: персонажи переходили из одной картины в другую, сюжетные линии тянулись годами, а сцены после титров намекали на будущее.
Модель была заимствована у самих комиксов, но перенесена в кино с невиданным размахом. Каждый фильм становился главой большого сериала, и зрители шли в кинотеатры не только ради отдельной истории, но и чтобы не потерять нить. Кульминацией стали «Мстители: Финал» 2019 года — премьера, которую многие восприняли как завершение целой эпохи.
Успех породил множество подражателей. Почти каждая студия попыталась построить собственную вселенную, но удалось это немногим. Оказалось, что для такой конструкции нужны годы планирования, единое творческое руководство и персонажи, которых зрители успели полюбить по отдельности.
Жанр, который пробует себя
Параллельно супергеройское кино начало экспериментировать с формой. «Логан» превратил историю Росомахи в сумрачный вестерн о старости. «Человек-паук: Через вселенные» совершил маленькую революцию в анимации, соединив в одном фильме разные стили рисовки, и получил «Оскар» как лучший анимационный фильм. «Джокер» Тодда Филлипса взял «Золотого льва» в Венеции — немыслимое прежде признание для фильма по мотивам комиксов.
Супергеройское кино повзрослело не тогда, когда научилось зарабатывать миллиарды, а тогда, когда перестало стесняться вопросов о власти, ответственности и одиночестве.
Усталость и что дальше
В последние годы всё чаще говорят о «супергеройской усталости». Фильмов и сериалов стало так много, что следить за общими вселенными превратилось почти в работу, а формулы — шутки, битвы в небе, финальный портал — начали повторяться. Не каждый новый проект находит своего зрителя так уверенно, как прежде.
Часть зрителей устала не от героев, а от обязательств: чтобы понять новый фильм, иногда нужно посмотреть пару сериалов и несколько предыдущих картин. Кино, которое требует домашнего задания, теряет случайного зрителя — а именно на нём во многом держались большие сборы.
Но история жанра показывает, что кризисы ему не впервой. Каждый раз, когда формула казалась исчерпанной, появлялся фильм, который менял правила: «Супермен», «Бэтмен», «Тёмный рыцарь», «Логан». Вероятно, будущее жанра не в бесконечном расширении вселенных, а в возвращении к отдельным историям с авторским взглядом. Супергерои стали современной мифологией, а мифы, как известно, переживают любую моду.
Комментарии 5